器材来源：厂家提供样机
参考售价：21800元（胡桃木钢琴漆、玫瑰木钢琴漆、曜石黑钢琴漆）；23800元（润玉白钢琴漆）
测试平台：乐彼W2数字界面部分；几百元至几万元不等的若干解码器
试听摆位：左右间距2米，前后间距3米
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前言
天声论坛等级划分，优++、优+、优、优-、良、中、差，一共七级。
我在这有必要做个声明，因为有部分人产生了误解，比如乐聆科技的李总有次就诚惶诚恐的向我询问：“你把我那么便宜的乐聆Rhyme3评级定为六个优++，却只给二十万元一套的PSI音箱二个优++四个优+，这不大好吧？”我对李总说：“你误解了我们的评测体系，我们的音箱评测定级是以同价位并且也同尺寸为标尺的。”
也就是说，评级为优的小尺寸又便宜的音箱，和，评级为良的大尺寸又昂贵的音箱，相比，极高概率（超过99.99%）还是后者性能（此性能仅代表音质、素质，与音色无关）更强。
是的，所有会误解的同志，你们都没看过退烧指南。
https://www.tslt.tech/bbs/viewthread.php?tid=138435
这是退烧指南的链接。
金瑯有源音箱在天声论坛的第一篇评测（之前只有2篇简评）是小和谐DSP有源落地音箱（
https://www.tslt.tech/bbs/viewthread.php?tid=155065）。有兴趣的网友可以先阅读一次，因为里面有很多有关金瑯的技术汇报，会更有助于理解这篇评测。
在我刚刚把实习驾照换成正式驾照的青年时代，金瑯起航了，我接触的第一对金瑯音箱是一对6寸书架音箱优闲一号，她使用的是傲的诗高音和魔雷低音，她当时在五千以内价位的6寸书架音箱里是少数几个非常出色的型号之一，我也用过，她给我留下的印象非常深刻。
在后续的时光里，金瑯开始了自研道路，不断推出令我刮目相看的具有自主知识产权、性能优良的国产喇叭单元。
那么多年过去了，当金瑯开始开发有源音箱时，我非常兴奋，因为有源音箱可以系统化设计，把每个零件的潜力都发挥完全，这是历史必然的走向。
可惜的是，我不认识金瑯的人，所以我最初是从朋友那借来的A5M写了第一篇金瑯有源的简评（
https://www.tslt.tech/bbs/viewthread.php?tid=153610）
直到两年半后金瑯老总登门拜访我以后，我们天声论坛与金瑯才算正式建立了联系。按理说此时是可以开始正式写评测的。但是A5M和A6M我都写过简评了，金瑯老总希望以后直接写升级的Pro版，我表示认同，于是我们就又等了一年。
现在升级后的A5M Pro和A6M Pro已经到了我的工作室。（这是我搬到新工作室后写的第一篇评测）
继5寸的A5M Pro评测发布后，紧接着继续评测6.5寸（下文开始简称为6寸）的A6M Pro DSP有源书架音箱。
（一）高频
音质层面，
评测完二对Pro版的金瑯有源书架音箱后，我深深的感受到了金瑯这次的升级只做了一件事，就是“提纯”。
在原先老版本的A6M已经具有相当高级的声音的前提下，再次把A6M Pro声音的纯度精炼到了一个前所未有的高度，除了immsine 621b（参考售价31800元），我没在同尺寸二分频的三万元以内的哪对有源音箱或无源系统（无源音箱加功放）里听到过这个纯度。
在我接触音响三十几年、年过半百后还能亲身体验到国产音响能有如此巨大的进步，这令我无比欣慰。
A6M Pro的高音，即使是在3米远的聆听距离下，依然可以气定神闲的迸发出远远超出我听力承受极限的无失真的高密度声压。
她的高频动态、密度甚至超越了金瑯的无源书架旗舰优闲6号。优闲6号除了在瞬态上还可以稍胜一筹，但以整体高音而言反而是略逊一筹了。我实话实说，瞬态的重要性确实是不如密度和动态的，尤其是顶级音箱的瞬态都已经做的相当优秀的情况下，你（优闲6号）比别人（A6M Pro）再强一点点就显得不那么重要了。
对了，有一件事，就是颜值与外观工艺，优闲6号确实更豪华，我承认。
终上所述，A6M Pro在6寸书架有源音箱中拥有顶级的高音素质毋庸置疑。不仅如此，更值得赞赏的是她的高音和中音的过渡衔接非常的圆滑、毫无痕迹。她们（高音和中音）在能量、密度、瞬态、音准上的协同非常的和谐，几如一体。这应该除了喇叭单元本身的高素质以外还有精密的DSP相位控制的功劳，金瑯的自主DSP底层代码功力非凡（这次的固件还升级为二代了）。
音色层面，
A6M Pro的高频属于维真派。
小结，
A6M Pro在此项的表现我给予优++的评价。
（二）中频
音质层面，
最能体现金瑯有源音箱价值的其实是中频，得中频者得天下，一点没错。
在A5M和A6M版本的时候，她们的中频还是有一丝的染色在里面，音色有那么一点点美化。
而在最新的Pro版身上，我听到的则是几乎可以说是极致的纯净的中频。并且这种纯净的中频可以保持在极高的动态下依旧毫无畸变。
我相信只要你是一个听力没有被损伤过的普通人（比如部分长期大音量听耳机损伤听力的耳机党除外），在3米距离内，A6M Pro的中频密度和动态可以轻松超越你的听力所能承受的极限，让你享受到极致的音质（极致的音质必须拥有高密度和高动态，而音箱级别不高的时候大音量失真严重听感就会令人不适）。
特点？不存在，风格？不存在，她只做一件事，就是把音源传送过来的声音原原本本的原样展示给你。
这种人声已经跨越了调音那个范畴，她不制造声音，她只是声音的搬运工，她只保证搬运过程中不让声音有任何变化，至于那位歌手的声音是否好听，那是那位歌手自己的事情。
恰巧我是维真派。
于是这种回放能力，就是我梦寐以求的。
以后我再听6寸音箱，恐怕我都会想起这个标杆。
音色层面，
A6M Pro的中频属于维真派。
小结，
A6M Pro在此项的表现我给予优++的评价。
（三）低频
我们知道，二、三千元的6寸多媒体有源音箱的低频下潜也有低于40Hz的，在电子分频或DSP上提升低频响应是很容易的事情。
区别在于，低频下潜虽然差不多，但是中低端6寸有源音箱和顶级6寸有源音箱的低频瞬态、力度和动态是有天壤之别的。顶级6寸有源的低频线条更清晰、力度更强劲、动态更狂暴。这主要是因为喇叭单元级别的差异（成本是最现实的原因）。而金瑯还有更先进的控制手段，那就是完全自研的DSP底层算法，并且已经进化至第二代。
能在低频的下潜、瞬态、力度和动态上同时打败A6M Pro的只有比她更大更贵的产品了。而在同级别（同价位同尺寸）里，A6M Pro的低频整体素质基本是属于第一梯队了。
上次我曾经建议A5M Pro的用户有条件的话可以加个低音炮，但是A6M Pro对炮的需求就低的多了，这主要是看用户对低频的需求有多极限。我相信很大一部分人，不加炮的A6M Pro也可以满足，毕竟炮的调试对用户的个人能力是有一定要求的，调不好，可能会适得其反。低音这个东西，宁缺毋滥，有很多人用炮就怕听不见炮的声音，结果就是搞的满屋子低频，最终声音一团浆糊。
附一些顶级6寸有源音箱的官方低频下潜参数：
A6M Pro（-3dB 38Hz）
621b（-3dB 38Hz）
KH150 DSP（-3dB 39Hz）
CS6（-3dB 40Hz）
A17（-2.5dB 50Hz）
注：低频下潜不是衡量音箱级别的唯一参数。（别误以为这是整体产品力、整体性能排名）
小结，
A6M Pro在此项的表现我给予优++的评价。
（四）整体动态
什么是动态极限，简单点说，就是可以让用户能比较舒适的聆听音乐的最大不失真声压。
而这个声压又关系到我们在聆听时，音箱可以拉到离人多远的距离，因为聆听距离越远需要的声压越大。
顶级6寸有源音箱通常官方的推荐聆听距离都是2米左右（比如真力和PSI），但是因为那些厂家是为专业录音室设计的，录音室内安装了大量的吸音棉吸音板，而我们普通的家居环境没有那种强吸音能力。所以这些顶级的6寸书架音箱在家里的听音距离实际可以扩展到3米。
那么顶级6寸有源书架音箱，在3米的听音距离下，在相同的大声压下，声音密度的高低，就我听过的那些武林高手里，我给个大致的排名（注：互相之间的差距不算很大，基本都能满足3米距离日常听音，除非用户有听力损伤对声压需求更大），
621b——A6M Pro（与KH150 DSP并列）——CS6——A17
注：同声压下的声音密度和同密度下的动态极限都不是衡量音箱级别的唯一参数。（别误以为这是整体产品力、整体性能排名）
家居环境下，A6M Pro在3米聆听距离的声压在超过我听力承受极限时（因音乐文件原始电平不同，遥控器音量调节一共四十格，我最高用到16~20格），声音依然能保持高密度、高瞬态，顶级6寸书架的实力确实非凡。
小结，
A6M Pro在此项的表现我给予优++的评价。
（五）音场定位
以数据为证，是比较硬气的说话方式。但如果被人误读，就会产生不良影响。所以在这里我必须声明几点：
这些图是在不专业的非消声室内测试的图，失真度肯定有别于音箱真实数据。
所以，大家别拿我的测试图去和别家的图对比并说事，我测的图主要的作用是查看二只音箱的一致性。
另外，在非消声室内，即使是频响曲线非常平坦的监听音箱测出来的曲线平坦度能有正负6dB都非常难得了（如，离墙距离不同会让中低频测试曲线的不同位置出现谷），而低频滚降，在普通家居房间不同位置测量出的结果都有天壤之别，所以不要太计较曲线起伏度。
图1，非消声室实测THD+N
图2，两箱频响对比动态gif图
在强大的喇叭单元和精妙的DSP算法加持下，毫无疑问，拥有超卓相位处理能力的A6M Pro展现出了顶级的声场表现，无比清晰的音像轮廓、极其精准的声部定位、饱满扎实的的声像结像，同时脱箱感也堪称卓越。
小结，
A6M Pro在此项的表现我给予优++的评价。
（六）整体平衡
三频均衡、音准纯正，并且，她在大动态下还能保持极致的透明度，在微动态下解析力依然巨细无遗，实在是太强大了。无论是有效频段内的狭义平衡度还是全音域的广义平衡度，A6M Pro在6寸2分频音箱中已经是顶级水准。
小结，
A6M Pro在此项的表现我给予优++的评价。
（七）系统底噪
底噪很小，属于业内同类产品中的优秀水平。
（八）使用建议
我一直坚持的一条理念是——授人以鱼不如授人以渔，所以我非常喜欢在评测中附带一些音响常识普及，一方面也可以提高文章的含金量，增加网友反复查阅的兴趣。
今天我们就再来科普一条音响常识。
以前我在评测器材时，经常会告诉大家，某款前级（功放或有源音箱内的前级部分）素质极高，请大家把音源的音量用满（100%），然后用高素质的前级调节音量为佳。
后来有部分发烧友在使用过程中出现了一些问题，在不同的音源配合下同一款前级的声音不一样，甚至一个很好听，另一个却非常差（不局限品牌国籍，真力、亚当、劲浪、丹拿、惠威、声荟等等几乎所有品牌的产品都遇到过这类情况），他们不知道为什么。
这里我单独给大家阐述一下可能的情况。在HIFI世界里，发烧友们对同一款音箱的评价处于两极分化的情况时有发生，这其中，可能有人买到假货了，可能音箱出故障或有内伤了，也可能是有人恶意诋毁，但有时候双方都没有说谎，那是怎么一回事呢？
其实还有一个常见的原因，那就是当个别音源的输出电平高于有源音箱（或传统的独立功放）的设定最高输入电平时会产生削波失真。这件事很多人都知道，但很少见到有人详细地用数据论证过。
这次借着测试二对有源音箱的时候，正好给大家做个试验，首先我向一群朋友们借了一大堆音源（各种国籍各种品牌各种大小），逐个试验，最后找到了那么二个案例（搭配其他音源100%输出时测试不出额外失真）（音源的具体型号我就不透露了，免得误伤音源厂家，因为这种匹配问题既不是音源厂家的错也不是功放或有源音箱厂家的错，只是行业内某些规范没有完全统一造成的，而且在将来也不可能统一，人类就是这样，一个全世界人类都在使用的USB接口都统一不了，更别提小众的音响行业了）。
在这里我把声音数据化展示给大家看。
音源甲—模拟线—有源音箱。
音源100%电平输出时测试唛接受到的失真明显，音源80%电平输出时（终端音量由功放补平）失真恢复（降低）到正常水平。
音源乙—数字线—有源音箱。
音源100%电平输出时测试唛接受到的失真明显，音源80%电平输出时（终端音量由功放补平）失真恢复（降低）到正常水平。
我们知道，普通人类对失真的分辨能力大约在1%左右（个人能力有差异），而图中失真大的时候已经超过了3%~10%，能被听出音质差距是很合理很正常的。这就是为什么同一对音箱，有人觉得很好听，另一个人买回家后却发现不好听的其中一个原因。因为他们在家里使用的音源和功放可能不一样。
注1：如果聆听音量不大，可能有一部分听力不太敏感的人会难以分辨，因为音量越小失真越难分辨。所以，除了一些人能明显听出区别，另一些日常听音音量较低的人很可能会一直处于好像、可能、大概、也许听出了区别或没听出区别的尴尬境地。那么，如果一个人既没有测试的能力（需要有测试仪器和操作测试软件的能力），也没有灵敏的听力去分辨（某些音源无法测试，比如电视机，没有声卡模式），那要如何避免这种现象的产生呢？那也很简单，就是不管啥音源，在音源端你都用80%以下的音量就行了，然后把整个系统的音量调节交给功放或有源音箱来完成。
注2：如果是具有输入灵敏度范围调节的有源音箱，比如声荟CS系列，能否避免这种情况发生？答，可以在某种程度上避免，但无法完全避免。
注3：这种情况和器材的档次价位没有关系，出问题的搭配不代表器材双方或单方的档次和价位有问题。
打个比方，
一千元的解码器A用100%电平输出搭配一千元的有源音箱B时失真不变，
一万元的解码器C用100%电平输出搭配一万元的有源音箱D时失真变大，
这不代表解码器A的素质高于C，也不代表有源音箱B的素质高于D，
注：只要搭配合适，通常一万元的有源音箱D的素质还是会明显高于一千元的有源音箱B，至于解码器，因为近年同质化严重千元级已经能把素质做到极致，所以二者的素质可能也差不多（假冒伪劣产品以及人为修饰过声音的机器除外）。
有意思的是，音响圈有很多错误言论就是因为这种搭配失误误导出来的。
举例一，
一万元的有源音箱搭配一千元的解码器对比一万元的解码器，解码器都是100%电平输出，其中一千元的解码器与有源音箱发生了电平不匹配现象失真变大。
于是用户得出一个错误结论，一千元的解码器音质比一万元的差很多，贵的就是好。（其实二台解码器音质差异微乎其微，失真差异低于0.001%）
举例二，
一万元的有源音箱搭配一千元的解码器对比一万元的解码器，解码器都是100%电平输出，其中一万元的解码器与有源音箱发生了电平不匹配现象失真变大。
于是用户得出一个错误结论，这台一千元的解码器是神器，是沧海遗珠是天使下凡。（其实二台解码器音质差异微乎其微，失真差异低于0.001%）
举例三，
同一台解码器100%电平输出，接一对五千元一对一万元的二对有源音箱对比，其中五千元的有源音箱与解码器发生了电平不匹配现象失真变大。
于是用户得出一个错误结论，这对五千元的有源音箱比一万元的音质差很多，原来五千元差价音质差距那么巨大。（其实音质虽有差距，但远没有这次的结果这么巨大）
举例四，
同一台解码器100%电平输出，接一对五千元一对一万元的二对有源音箱对比，其中一万元的有源音箱与解码器发生了电平不匹配现象失真变大。
于是用户得出一个错误结论，这对一万元的有源音箱比五千元的音质差很多，这对一万元的是垃圾，盛名之下其实难副。（其实一万元那对自身音质是高于五千那对的）
注1：以上内容仅为举例，不代表一万元的音箱音质一定的绝对的高于五千的，市场上有个别的性价比极低的一万元的音箱（比如山寨假冒伪劣产品）音质低于某些性价比极高的五千元一对的音箱的案例是存在的。
注2：之所以会有那么多用户产生错误结论，有很大一个原因是，很多人的听音音量不是很大，而音量越小失真就越难分辨，所以当用户听出来的那个声音变化程度还达不到故障机那么容易确定时会被误以为是器材本身音质差距造成的，而不会联想到是哪里出错或有故障了，而像测试里那样当平均声压达到85dB时失真超过3%~10%的时候，用户听到的声音是非常粗粝的，有经验的用户一般就不会误以为是器材的音质差异，而是去查是不是哪个环节出故障了坏了。
最后我重复一遍，这种现象既不是音源厂家的错也不是功放或有源音箱厂家的错，谁如果借题发挥去诋毁别人，那不是我们的本意，那样也很没道德。
PS：不建议使用面罩（除非你家有熊孩子），无论是从声音还是外观上而言，裸的A6M Pro才是最美的。
PPS：不用的时候，如果音箱所处的那个位置会被太阳晒到，建议用原厂的布袋罩住音箱，可以防止喇叭单元和漆面的老化。
（九）导购建议
预算够，
听音房间在25平米以内，听音距离在3米以内，
不是重度唯美温暗流也不是重度唯美明媚流音色喜好的用户，
满足以上三个条件的消费者闭着眼睛买就是了。
自从全系升级为钢琴漆后，木皮版的颜值直线上升，性价比更高了（原来的木皮版颜值明显不如白色钢琴漆版，很多人会愿意多花钱买后者，现在就不一定了，木皮版也很好看）（外观版本与声音无关，音质与音色都完全一样）（白色钢琴漆版更贵是因为成品率低所以成本高）。
金瑯还有一个稀有的优点，就是从不打折，几十年如一日不仅不打折还每年都涨价，再加上坚固的品质为后盾，金瑯最终成为了国产音箱中保值率最高的品牌。
（十）缺点
【不确定的缺点、我个人主观性比较强的看法】
暂时没想到。
【确定的缺点】
背面功放板的外观还是没有豪华感，仅就这部分的观感不如声荟CS系列的背板。
【模糊的缺点】
副音箱没有工作灯提示，虽说这是行业内通行的做法（前级在主音箱，主、副音箱内都有后级，这种类型的音箱往往提示灯只出现在主音箱），但是既然到了这个价位，是不是可以额外给消费者提供一下更好的体验？
这句话其实我是说给所有做高端产品的音响企业听的。
总结：
金瑯A6M Pro是目前我们能买到的最好的6寸有源音箱之一，和更贵的进口对手即使是三万元价位的KH150和A17相比，金瑯A6M Pro也毫无惧色，只有和immsine 621b那个使用Purifi PTT6.5的变态相比，A6M Pro才在大部分常规性能上（频宽、动态、失真中的后二者）有那么点弱势，但是在大部分超规性能上（相位、定位、离轴中的前二者）A6M Pro又强于621b，综合起来产品力是在伯仲之间的，因为她们差价达到了一万元（A6M Pro是21800元，621b是31800元），所以A6M Pro在她的价位上还是非常具有竞争力的。
而且她已经内置了高品质的解码器和蓝牙接收器，你既可以通过她的内置解码器得到最高品质的音乐，也可以通过蓝牙得到最方便的使用方式，发烧级与易用性双全。
金瑯A6M Pro当之无愧的值得我向所有书架音箱需求者极力推荐。
